จัดโครงสร้างภาพยนตร์ของเขาอย่างชาญฉลาดเพื่อสร้างความเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของเขาอย่างไร
มาเฟียไม่ใช่องค์กรที่มีเมตตาและปกป้องและครอบครัว Corleone นั้นดีกว่าคนอื่น ๆ เพียงเล็กน้อยเท่านั้น แต่เมื่อชายชราล้มตายท่ามกลางพืชมะเขือเทศของเขาเรารู้สึกว่ายักษ์ได้ผ่านไปแล้ว
ภาพยนตร์ของกอร์ดอน วิลลิส ได้รับการยกย่องในเรื่องความมืดมิด มันอุดมไปด้วยบรรยากาศการแสดงออก คุณไม่สามารถชื่นชมสิ่งนี้ในโทรทัศน์ได้เนื่องจากภาพนั้นสว่างขึ้น Coppola เติมพื้นที่ภายในที่มืดของเขาด้วยใบหน้าที่น่าทึ่ง นักแสดงแนวหน้า — แบรนโด, ปาชิโน, คาน, ดูวัล — เป็นที่น่าสนใจไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แต่ผู้ที่เล่นผู้ร่วมงานของพวกเขาได้รับเลือกสําหรับเนื้อของพวกเขาใบหน้าที่เรียงรายหนา — สําหรับขากรรไกรขนาดใหญ่และดวงตาที่ตั้งลึก ดูอาเบะ วิโกด้า เป็น เทสซิโอ ผู้บังคับการที่น่ากลัว ครั้งแรกที่เราเห็นเขา เขาเต้นกับเด็กในงานแต่งงาน ปั๊มผ้าซาตินของเธอสมดุลกับรองเท้าของเขา ดวงอาทิตย์ส่องแสงในวันนั้น แต่ไม่เคยอีกครั้ง: เขาได้รับการพัฒนาเป็นการแสดงตน hulking ที่บ่งบอกถึงความเป็นไปได้ของการแก้แค้นอย่างรุนแรง ในตอนท้ายเท่านั้นที่เขาสว่างไสวอีกครั้งเพื่อให้เขาดูเปราะบางในขณะที่เขาร้องขอชีวิตของเขา
การแสดงของแบรนโดมีชื่อเสียงและมักถูกเลียนแบบ เรารู้ทุกอย่างเกี่ยวกับแก้มบวมของเขาและการใช้อุปกรณ์ประกอบฉากของเขาเช่นลูกแมวในฉากเปิด นั่นเป็นอุปกรณ์ของนักแสดง แบรนโดใช้พวกเขา แต่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับพวกเขา: เขาแสดงออกถึงตัวละครอย่างน่าเชื่อถือว่าในตอนท้ายเมื่อเขาเตือนลูกชายของเขาสองหรือสามครั้งว่า “คนที่มาหาคุณเพื่อตั้งค่าการประชุม — นั่นคือคนทรยศ” เราไม่ได้คิดที่จะทําหน้าที่เลย เรากําลังคิดว่าดอนกําลังแก่ตัวลงและทําซ้ําตัวเอง แต่เรากําลังคิดว่าเขาอาจจะถูกต้องอย่างแน่นอน
ปาชิโนเล่นเป็นไมเคิลใกล้กับเสื้อกั๊กของเขา เขาได้เรียนรู้จากพ่อของเขาไม่เคย
ที่จะพูดคุยต่อหน้าคนนอกไม่เคยไว้วางใจใครโดยไม่จําเป็นที่จะใช้คําแนะนํา แต่ให้คําแนะนําของเขาเอง บทบาทอื่น ๆ ทั้งหมดประสบความสําเร็จอย่างมากจนมีสิ่งแปลก ประหลาดเกิดขึ้นเมื่อฉันดูเวอร์ชั่น 1997 ที่ได้รับการบูรณะนี้: คุ้นเคยเหมือนฉันกับ Robert Duvall เมื่อเขาปรากฏตัวครั้งแรกบนหน้าจอฉันพบว่าตัวเองคิดว่า “มีทอมฮาเก้น”
คอปโปลาเดินทางไปอิตาลีเพื่อตามหานีโน่ โรต้า นักแต่งเพลงจากภาพยนตร์เฟลลินีหลายเรื่องเพื่อทําคะแนนในภาพ เมื่อได้ยินความเศร้าและความคิดถึงของธีมหลักของภาพยนตร์ฉันตระหนักว่าเพลงบอกอะไรเรา: สิ่งต่าง ๆ จะดีขึ้นถ้าเราได้ฟังพ่อทูนหัวเท่านั้น
เบรสสันเกิดในปี 1907 และยังมีชีวิตอยู่ เขาสร้างภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเขา “L’Argent” ในปี 1983 และได้รับรางวัลพิเศษที่คานส์ เขาได้รับการขนานนามว่าเป็นคริสเตียนมากที่สุดของผู้สร้างภาพยนตร์ ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของเขาจัดการไม่ทางใดก็ทางหนึ่งด้วยการไถ่ถอน ใน “ไดอารี่ของนักบวชประเทศ” (1950) นักบวชหนุ่มที่กําลังจะตายเผชิญหน้ากับความตายของเขาโดยมุ่งเน้นไปที่ชีวิตของผู้อื่น ใน “A Man Escaped” (1956) จากเรื่องจริงของการต่อต้านผู้รักชาติที่ถูกคุมขังทําหน้าที่ราวกับว่าวิญญาณของเขาเป็นอิสระ ใน “Mouchette” ที่ยิ่งใหญ่ (1966) หญิงสาวคนหนึ่ง — ผู้ถูกขับไล่ในหมู่บ้านของเธอและเหยื่อของการข่มขืน — หาวิธีที่จะละอายใจศัตรูของเธอ นอกจาก “ล้วงกระเป๋า” คู่ขนานกับอาชญากรรมและการลงโทษแล้ว Bresson ยังได้สร้างภาพยนตร์สองเรื่องโดยตรงจาก Dostoyevsky: “Une Femme Douce” (1969) และ “Four Nights of a Dreamer” (1973)
งั้นเหรอ? นั่นคือสิ่งที่ทําให้หนังน่าสนใจมาก เขารักเธอไหม สําหรับเรื่องนั้น? หรือเขาถูกกวาดไปด้วยความมึนเมาทางเพศ — ความร้อนในร่างกาย? คุณดูหนังเป็นครั้งแรกจากมุมมองของเขาและครั้งที่สองจากเธอ ทุกฉากเล่นได้สองทาง “Body Heat” ดีพอที่จะทําให้ฟิล์มนัวร์เล่นเหมือนที่เราไม่เคยเห็นมาก่อน
ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้ไร้ที่ติ มีสอง subplots ที่มุ่งเน้นเพศและไม่มีใครที่จําเป็น
เรื่องราวของความอ่อนแอของประธานาธิบดีอาจจะได้รับการจ่ายอย่างสมบูรณ์ด้วย และความพยายามยั่วยวนโดยเชอร์ลีย์ แม็คเลน ในฐานะภรรยาของเศรษฐี MacLaine ฉายภาพสมอง เธอเหมือนหมอน่าจะจับได้ และนั่นจะสร้างฉากที่น่าสนใจกว่าท่าที่น่าอายของเธอบนพรมหมี
ในลําดับสุดท้ายของ “การอยู่ที่นั่น” แชนซ์เดินอย่างไม่เป็นทางการบนพื้นผิวของทะเลสาบ เราจะเห็นว่าเขากําลังเดินอยู่บนน้ําเพราะเขาโน้มตัวไปอย่างอยากรู้อยากเห็นและติดร่มของเขาลงไป
คนจรจัดของชาร์ลีเป็นก้นที่มีปรัชญาของก้น” “น่ารักอย่างที่เขาเป็นเขาจะขโมยถ้าเขามีโอกาส เพื่อนตัวน้อยของฉันเป็นคนทํางานและซื่อสัตย์” นั่นอธิบายตัวละครของเขาและสะท้อนให้เห็นถึงผู้สร้างของพวกเขา
เมื่อฉันสอนภาพยนตร์ฉันได้พูดคุยกับนักเรียนของฉันในฉากนี้อย่างไม่มีที่สิ้นสุด หลายคนยืนยันที่จะอธิบาย: เขากําลังเดินบนสันทรายที่ซ่อนอยู่น้ําลึกเพียงครึ่งนิ้วมีท่าเรือจมอยู่ใต้น้ํา ฯลฯ “ไม่ถูกต้อง!” ฉันฟ้าร้อง “ภาพยนตร์นําเสนอภาพให้เราและในขณะที่คุณอาจพูดถึงความหมายของภาพมันไม่ได้รับอนุญาตให้คิดคําอธิบายสําหรับมัน เนื่องจากแอชบี้ไม่ได้แสดงท่าเรือไม่มีท่าเรือ – ภาพยนตร์เป็นสิ่งที่มันแสดงให้เราเห็นและไม่มีอะไรเพิ่มเติม” ฯลฯ
